传摹写神——于非闇绘画集赏

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于照（-）字非厂，别署非闇，又号闲人，山东蓬莱人，久居北京。清贡生，为华北名记者。工书，擅瘦金体。画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。曾在北京师范学校、华北大学、京华美术专科学校、北平艺术专科学校任教。年起专攻工笔花鸟画。年后任北平古物陈列所附设国画研究馆导师。解放后任北京中国画院副院长，中国画研究院副会长。于艺术事业，致力甚多。于非闇是近代中国绘画史上对中国工笔花鸟画做出巨大贡献的画家之一,他重振了工笔花鸟绘画的新格局。对传统与现代艺术的结合建立一座新的桥梁,在沿用古代工笔花鸟画应有的艺术表现和艺术语言外,还学习其他对自己艺术改变的新方法。重视花卉禽鸟的写生与创作,不仅要“传移模写”更要写“神”。于非闇在他的艺术生涯中不断地挖掘传统绘画的表现技法,汲取民间艺术的精华,不断地思考改变,推陈出新。终于形成了自己的艺术风格特点,这对当代的工笔绘画起到了很深的影响。著有《中国画颜色的研究》、《我怎样画工笔花鸟画》有《于非闇工笔花鸟画选》、《都门钓鱼记》、《都门艺菊记》、《都门养鸽记》等。

戊子（）作牡丹蜜蜂98X34-

于非闇翠微红叶图

于非音-红白茶花轴

于非庵+新秋晴窗+纸本34.3x97

于非闇和平鸽55X

于非庵+百禽图+绢本x43

于非庵+牡丹魂+绢本51

于非闇荷塘蜻蜓翠鸟图纸本45.4x94.5cm.jpg

于非闇红梅鹧鸪图绢本83.4x50.7

于非闇+玉堂富贵图+纸本60-(65.1x19)

于非闇-四喜图纸本74.5X

于非闇-雪梅丹雀图-x46

于照仿崔白梅竹双清图轴纸本65.x18.5

于非闇滇茶鹑鸽图-98X55

于非闇花卉草虫图60X

于非闇-辛夷花图绢本53x.7cm

于非闇四季花图

于非闇伊洛传芳于非闇胡家红牡丹

于非闇时乐鸟于非闇萃锦图于非闇雁荡山鹧图

于非闇花鸟草虫卷

于非闇菰蒲双凫

于非闇大丽花于非闇红杏枝头春意闹于非闇四喜图于非闇拟赵昌四喜图于非闇拟北宋四喜图于非闇竹石文禽图于非闇秋叶翠禽图于非闇拟马麟笔意

于非闇月季花

于非闇玉兰黄鹂纸本设色10.5×76cm年中国美术馆藏于非闇花蝶图

于非闇白牡丹

于非闇花卉

于非闇牡丹

于非闇仿五代黄筌珍禽图

于非闇牵牛花

于非闇工笔花鸟

于非闇烟波红莲图轴

于非闇在《自我绍介》中说：“我本来在十七八岁的时候，学习些工笔花卉，五六年的光景，只学会了怎样调制颜色，怎么配合衬托，不过在那时，我对宋人的画，已有相当的认识。”这是说他从民间画家王润暄学画之始，是自工笔起步的，这位启蒙老师擅工笔花卉草虫，尤以画蝈蝈闻名于世，对他终生的艺术样式都产生着影响。此后，于非闇曾广泛地涉猎过山水、花鸟，工笔、简笔，以半工半简、勾花点叶的花卉居多。自年始，在他四十几岁的时候，把艺术的重心移向了工笔，这艺术的转化是由博及约的艺术规律使然，也是艺术家发现自己把握自己的结果。从外因讲，除前述时尚的变化，启蒙教育埋下的种子之外，张大千对他的启发亦不容忽视。于与张有莫逆之交，于曾为张代言与徐燕孙笔战，张亦

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