年离开安徽回到家乡广州定居后的赖少其，南国的自然环境和北方的四季分明不同，热带的植物色彩丰富、花鸟虫鱼种类繁多、形式各异，面对广东开放改革后的焕然一新，极大的激发了赖少其的创作热情。

党中央安排赖少其增补为第六届全国政协委员，他行政事务压力小了，心态也放松了很多，就专事书画创作，此年甲子丙寅，赖少其自谓“丙寅变法”，这个时期画风发生很大变化，也是赖少其花鸟画创作的高产期，题材多以南方花卉和鱼类为主。

赖少其这个时候也能沉下心来，他注重写生、多处收集写生素材的同时，也能认真研究古代花鸟画大家和西方印象派大师的作品，广泛吸收其艺术精华，作品的创作过程中予以有机融合，最终创新形成自己的艺术特色。

一、传承与创新

赖少其在《我的创作道路》中讲述自己的学艺经过和创作心得：

我在一幅临摹陈老莲的花卉中写道：“临画的目的是为创作。把临摹当创作与骗子何异？空论学传统，自己又不临摹，岂不也是骗子？自己不知道什么叫传统，但否定传统，这种青年岂不太狂？把一切传统当宝贝，结果害人不浅。只临摹，不到大自然去写生，容易走入邪路……余学花卉，以陈老莲为师，先是临摹，同时写生；但不受老师限制，并且坚信能超过老师……

在国画的学习之路上，师古人（临摹），师造化（写生），是赖少其学习艺术的理念，也是自古文人雅士用实践证明非常有效的学习方式。

在学习花鸟画传统方面，赖少其主要学习陈洪绶、金农、王冕、虚谷、吴昌硕等几位古代大师。陈洪绶的清丽高雅、金农的古朴、王冕的清新脱俗、虚谷的自然天成、吴昌硕的老辣，给赖少其带来了很多的艺术营养。赖少其的西画功底，对色彩的认识和写生的理念又比古代大师更胜一筹，所以我们看到赖少其“丙寅变法”时期的大批作品，传统的功力加上绚丽色彩构成了赖少其花鸟的独特面貌

（一）师承陈老莲

陈洪绶（—）字章侯，号老莲，别号悔迟、僧悔、秃翁、迟和尚、云门僧等，浙江诸暨人。陈老莲的花鸟画，设色雅丽，构图简洁富有装饰情趣。

年，赖少其购得陈老莲花卉册即临摹，开始了他中国画的创作。年赖少其到广州定居后又多次认真临摹。

1、作品玫瑰花

（1）陈洪绶作

（2）赖少其临习陈老莲·玫瑰花年45×45.5cm

2、陈洪绶竹鸟图

（1）陈老莲作

（2）赖少其临陈洪绶竹鸟年44×45cm

此幅作品，赖少其通过大段的题跋阐释了临摹、写生与创作的关系，体现其重要的艺术思想。

3、蝴蝶白月季

（1）陈老莲作

（2）赖少其临习陈老莲·蝴蝶白月季年45×45cm

（二）传承金农

金农（—），字寿门，一字司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人。扬州八怪之一、书法和梅花自称一格。

1、金农梅花作品

2、赖少其作品

（1）墨梅曲子.5cm×35cm年

（2）梅墨必题诗41cm×40.5cm年

（三）传承王冕

王冕（—）字元章，浙江诸暨人。他是元末诗人、画家。

1、王冕作品

2、赖少其作品

（1）白梅69×69

赖少其在题跋上所说：梅学王冕、王谦二家，字学冬心先生。可知赖少其在习梅的过程中金农和王冕是主要的传承对象。

（四）传承吴昌硕

吴昌硕（—），名俊、俊卿，字仓硕、昌硕，号缶庐、老缶、苦铁、破荷等。书法花鸟开一代新气象。

1、吴昌硕作品

(1)梅石图

(2)芭蕉琵琶

2、赖少其作品

（1）枇杷与红果68cm×68cm年

此图题跋所说以缶翁法兼学邵宇，由此可知琵琶系列赖少其曾取法吴昌硕。

（2）歙县枇杷70cm×68.5cm年

（五）传承虚谷

虚谷（—），本姓朱，名虚白，号怀仁。原籍新安（今安徽歙县），生于广陵（今江苏扬州）。善画山水、花卉、蔬果、禽鱼，落笔冷隽。

1、虚谷作品松鼠图

2、赖少其所作松鼠图

（1）我作黄山客67cm×69cm年

3、虚谷作品鱼

（1）游鱼图

（2）鱼藻图

4、赖少其游鱼作品

定居广东的赖少其被岭南丰富的鱼类吸引，这些奇形怪状的鱼儿成了他描绘的对象，鱼的画法取法虚谷，并以金农隶书的笔法勾勒，并把山水画法移植过来，辅以水彩的技法形成生趣盎然，七彩斑斓的热带鱼图景。

（1）习虚谷鱼47.5cm×35.5cm年

（2）激流勇进47cm×35.5cm年

（3）游鱼可数67.5cm×68.6cm年

（4）与龙为邻48cm×36cm年

（5）海阔任鱼跃48cm×35cm年

二.写生与创新

赖少其花卉创作的过程中对写生情有独钟，尤其到了广州以后，他去植物院、苗圃、西苑及深圳、珠海等地，都花时间对景去写生。广州又称花城，奇花异草缤纷夺目，大道旁边的红棉树、芒果树、榕树、玉兰树，绿的时候绿的沁人心脾，红的时候红的伤感、白的时候白的纯洁。

赖少其先后住华侨新村和平路、水荫路45号大院7号楼，他的家里也养了不少花卉绿植，吊钟、水仙、兰花、百合、盆景…，花开之时古朴典雅、寂静无声，红的、黄的、粉的、紫的，花型各异、蓬勃灿烂至极。

此时赖少其的心态和青年求学、抗日救亡时的心境完全不同，旧时的中国残缺不堪，纵然有大好河山哪有心境欣赏。此时不同，他已是衣锦还乡、荣归故里，亲手缔造的山河已无恙，一草一木都是那么可爱可亲。对身边的花花草草的描绘，表达了赖少其热爱生活，热爱自然的心境。

但是赖少其花卉艺术的独特之处在于他的创新，他运用早年广州西画基础及技艺，注重观察各类花卉的不同颜色，充分结合印象派的光感色调，他认真选择并合理搭配传统的中国画与西方水彩的颜料，在花卉作品制作过程中多次渲染，加强作品的色彩层次和感染力，形成丰富又强烈的视觉效果。

（一）师造化

1、盆　景53cm×44cm年

2、花之神51cm×53cm年

3、剑叶洒金花与黄虾花54cm×53.6cm年

4、紫冠花与螺旋草54cm×54cm年

5、洒金榕与老来红年40×30厘米

6、刺桐与玉金榕年41×30厘米

（二）创作

1、红叶黄花53cm×46cm年

2、龙山温泉度假村64.5cm×56cm年

3、小苍兰之图50cm×41cm年

4、卖花处84cm×77cm年

5、欧阳修《宿云梦馆》诗意图69cm×69cm年

（三）少其所爱

百合是赖少其很喜爱的题材，但他很少重复自己的创作，每一幅作品他都独具匠心，巧妙构思。这几幅百合题材的作品很好地体现了他勇于创新、永不停步的艺术精神。

1、大阪百合年48.4×35.4厘米

2、春似海年60×60厘米

3、黄百合花67cm×55cm年

4、百　合48cm×45cm年

5、百年好合44.5cm×44cm年