电视艺术，又被称为‘声画艺术’。因此，在我们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言之后，绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作用。

电视艺术中的有声语言，大致由三个部分组成：一为人声语言，一为音乐语言，一为音响语言。正是这三种形式的有机组合，构成了电视艺术的有声语言系统。

通过3方面语言，对比94版与10版《三国演义》，谁更胜一筹？

首先来看人声语言，94版与10版在人物语言结构上采用了不同的策略。

94版奉行“忠于原著”的改编理念，因此人物对白采用了“半文半白”的方式，在白话文对话时，会经常引用原文，并特别标注。这种人物语言的采用有着显而易见的好处，能够使得观众受声音刺激，更直接的跨越历史场合，进入剧中营造的氛围之中。

文言文的运用也补充了人物从形象造型上塑造的不足，圆润了书中人物在荧幕上的形象，符合了三国厚重主题的气质。

但这种语言运用也有一定弊端，其无形中提高了受众的接受门槛。因为采用了受众所不熟悉的语言习惯，部分受众会一时无法跟上剧情发展，这也会影响其最终的传播效果。

而10版则不同，由于其更多采用解构方式去重塑经典，因此对于人物语言设计也紧密贴合时代特性，以符合现代人生活状态和语言习惯的现代白话文充当台词，并且加入了部分流行与网络用语。

这样的好处是受众不需要二次思考就能直白的了解剧中所表达的意思，可以很好的做到与剧情发展的共时性。

但这种完全贴合现代白话也有着弊端，剧本台词推敲较少，导致剧中出现很多过于现代语言，比如“我的大刀早已饥渴难耐”，并且剧中还有很多穿越语言，如刘备所说的“天下兴亡，匹夫有责”，这种语言运用到一部真实历史演义剧中，其实是不妥的，也很容易导致观众出戏，而这种毫无底线重新解构的语言方式是否真的符合现代人审美，也值得深思。

其次来看音响语言，音响效果作为电视媒介中不可或缺的部分，能够深刻影响到剧情氛围与传播效果，好的音响运用往往能够为剧集增色不少。

94版更注重音响效果在环境细节、情节氛围上的表现作用。

如秋风五丈原一集中，诸葛亮弥留之际诀别蜀国将士，背景就采用了瑟瑟秋风之声，还有蜀国将士最后一次兵演时的呐喊声，很好的表现了对于诸葛亮陨落的不甘以及汉室未能兴复的惋惜。

而“青梅煮酒”段落中，则添加了电闪雷鸣的音响配音，来渲染天意不可违，以声音来展示故事性。

但是，由于受制于技术的原因，94版的拟声效果未能实现逼真，马蹄声和打斗声以及场外音都会感觉有一些虚假，但这也是那个时代电视剧音响存在的一个通病，但综合来看，其音响效果还是为整体画面呈现增色不少。

相较之下，10版的音响录制效果更好，后期配音拟真性也较强，不仅体现当代录音水平的提高，同时烘托了大场面的震撼性。

10版非常重视音响的细致化还原以及对于场景真实性的映衬作用，其善于以音响的配合作为渲染气氛、抒发情感的关键要素。

10版对于嘈杂音效的处理更加成熟，能更好地调和复杂环境下的声音呈现，加深受众对于场景真实性的体验程度，为了追求这种真实的体验感，10版大量采用来自然的同期声录制，以期塑造身临其境的审美体验。

比如第33集刘备三顾茅庐，在诸葛亮的草堂之外等待时，就收录了同期声之中的溪水声与鸟叫声，这些声音的运用使得自然气息扑面而来，也侧面展现了诸葛亮隐居于山的神秘感，充分弥补了画面表达的完整性

综合来看，在不同的时代背景下，94版与10版的音响语言有着差异性，尽管也有着不同的缺憾，但这也体现了各自时代改编者对于声画结合的理解，总体来看两部电视剧在音响语言的运用上都做到了很好的完善。

最后来看音乐语言，音乐在电视剧中有着非常重要的地位，可以看作是电视剧的“第二台词”，对于文学改编影视剧来说，更好的音乐运用对于文字与画面转换起到了极大的推动作用，音乐与电视剧相辅相成，是其不可缺少的必要组成部分。

94版留下了很多经典音乐，歌唱家杨洪基演唱的主题曲《滚滚长江东逝水》就是其中之一，该曲气势磅礴、深沉豪放、苍劲超然，抒发了人们对于三国风云际会、群雄逐鹿、英雄并出的那段历史的感慨之情，成为了影响极其深远、艺术价值极高的歌曲。

94版共采用了14首插曲，都很好地展示了剧情需要。比如《这一拜》就展示了刘关张兄弟结义之情与三人日后的雄心壮志。

又如周瑜在群英会上的《丈夫歌》，则充分展现了其雄姿英发的东吴大都督的英雄形象。综合来看94版在有限的创作条件下，对于音乐的运用仍然是十分用心的。

10版的主题曲为《还我一个太平天下》，其实通过曲名就可以看出，歌曲主旨为追求一个不再战乱的和平年代，这也呼应了10版“观天下”的主题。

相较于《滚滚长江东逝水》歌词的大气磅礴，《还我一个太平天下》显得柔美许多，比如歌词“塞北秋风猎马，江南春雨杏花”就以一种隐喻的方式来表达和平年代的美好。

综合来看，10版的背景音乐与画面融合较为合理，配合不同需要的剧情，总是有着不同风格的声音交替出现，更加丰富了画面传播。

并且10版中音乐元素应用也非常广泛，纵观全剧，除了主题曲、片尾曲之外，还大量使用了以古筝、长笛、萧、鼓等中国传统器乐为主演奏的纯音乐当作背景音，使整部作品始终在保有一种传统而古朴雅致的美感。

这些古典器乐的加入能够更好地渲染烘托氛围，展示古典文化。比如刘备拜访诸葛亮隐居的草庐时，便采用来古筝乐为主，搭配其它乐器的配乐，整体音乐沉稳中略带有一丝急促，展示了刘备想请诸葛亮出山的迫切心情，与画面融合显得十分合理。