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水墨研修院驻足于华夏保守字画培养，从华夏保守字画基础功开端，教授华夏字画的技法与改革，而且针对有不同须要的学生量身协议教养安排，充足表现了因材施教的教养规则，使学生在短期内就可以得到较猛提高。

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征询

《红荷蝌蚪》77×42cm

◎既要工，又要写，最难把握。

◎做画最难无画家习气，即工匠气也。

◎鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。

◎前人做画，不似之似，天趣当然，因曰神品。

《多寿》36.5×cm

◎蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。

◎胸中著有龙蛇，用这画滕，有意雷雨亦变疑飞去。

◎画鸽要画出使人觉得善良可亲，才有平宁氛围。

《荷花翠鸟》35.6×.7cm

◎鸳鸯头上之毛似朱砂，一些合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。

◎客谓余画观音大士，何以艳丽而慈善？余曰：应知大士即吾心也。

◎石下之水只宜横画，不宜反转，反转似云不似水也。

《群雏游鱼图》42×cm

《未老先衰》42×.5cm

◎笔笔相生，笔笔响应。

◎下笔要我行我道，我有我法。

《寿酒》34.5×.7cm

◎做画要画得少，而展现繁，是阻挡易的。

◎画粗笔痛快画，能抒发物象的精力，是极难的办事。

◎做画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔，实无才能之流也。

◎粗中带细，细里有写。

◎画麻雀头向左很简单，头向右较难。

◎做画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。

◎蟹是有壳的，虾蟆是无壳的，若画虾蟆的身和腿同螃蟹同样，那算甚么艺术呢？

《群蟹》35×.5cm

◎画鸟的神情在于眼睛，能否伶俐在于嘴爪，至于气象、姿势、羽毛颜色是较量次要的。枇杷梗要强悍，冬瓜梗要渺小。

◎正看着东西的动物，眼睛最难画，必然要叫它真看到才行。

◎我画的虾平宁常瞥见的虾不同样，我寻找的不是好像，而是神似。因此，画出来是活的。

◎这类草在花草傍边最添秋天意趣。草虽瘳谬几笔，最不易画，若没本领，很难伶俐。

《繁华无极图》67.5×34.5cm

◎他（指毕加索）画鸽子翱翔时要画出羽翼的振荡。我画鸽子飞时画羽翼不振荡，但要在不振荡里看出振荡来。

◎布局心既小，下笔胆又大。众人如要骂，五贤休畏惧。

◎用笔不错，但用墨不活，浓淡错误，没有画出虾的晶莹质感。

◎前人画蟹，多器重蟹钳，无视蟹腿，而我画蟹，则主借使画好蟹的腿爪。

◎凡画鸟的眼睛，切莫重点个圆点，要用两笔点出既方又圆的黑眸子来，这鸟眼就有神。

◎摹仿是开端进修翰墨的想法，不能不过对临，还要可以背临，才力记得深，但不要以摹仿为能事。

◎画中要有静气。骨法表露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种合并之气浮动丘壑之间。原来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之足亦不易为，非捉虫写生，不能犹如许之工。

◎善痛快者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生此后痛快，痛快此后复写生，自能神形俱见，非无意可得也。

《菊花图》32.5×cm

（图文来自网络，版权归原做家悉数）

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