导读

◎封面人物

熊东遨代表作《雅湖步月同庆辉少云思卫》

◎好望角

推荐作品十九首：

丁欣穿石君子乎熊东遨周兴海溪荫子赵宝海汪萍俊沈华雄兰衣青青孙忠英古惠龙谭顺统杨逸明陈逸卿卢象贤季风宋晓光贾春泉

◎鉴赏之花

古朝榜：简析《己亥岁末迎新走笔次丁教授韵》

宋晓光：简评茉莉词《鹧鸪天》

华慧娟：读周达的《庚子惊蛰有感》而感

王敏健：浅评林志高《已亥春初山居赋句》

青岚：简评掬心词《踏莎行》

熊东遨，别署忆雪堂。湖南宁乡人。湖南省文史馆馆员；中国楹联学会、新华诗社、诗刊子曰诗社、云帆诗友会顾问；中华诗词学会常务理事；湖南诗词协会副会长。上世纪九十年代初曾在湖南电视台开辟“诗词曲联”系列讲座，将传统诗词教学搬上屏幕。已出版《诗词曲联入门》、《古今名联选评》、《诗词医案拾例》等专著三十馀种。

雅湖步月同庆辉少云思卫

午夜临波赏醉珠，异方同道在同途。

会心乐事何须问，沐顶清辉不用租。

千影交横生竹柏，一时人物老江湖。

缨尘自濯沧浪水，少个忧天楚大夫。

秋林云影

丁欣

谁在天台路上行，空林霎霎步虚声。

地应接近神仙府，云气都从脚下生。

（陈显赫推荐）

游顺峰山公园

穿石

平湖微漾荡春烟，水榭人歌弄管弦。

隔岸云轻归二塔，青山一带似参禅。

（陈显赫推荐）

疫后踏春

君子乎

草色浑无喜与悲，东风懵懂向人吹。

深红浅紫开如旧，不管看花都有谁。

(古朝榜推荐)

容州古泉山千年古藤

熊东遨

静卧深山绝世嚣，信缘来去赤条条。

清阴漫向周遭展，庇护生灵不在高。

(华慧娟推荐)

谒石首东岳寺

周兴海

石乱江滩杂树荒，残冬云气绕虚堂。

而今东岳山何在，只剩禅宫一炷香。

（张和平推荐）

老柳

溪荫子

枝与当年一样柔，抚条不觉起新愁。

人间风雨连番后，君尚青青我白头。

（梁莉萍推荐）

劫之馀

赵宝海

雪后春寥落，空中鸟独旋。

白云如口罩，戴在蔚蓝天。

（徐天安推荐)

题方兄案几之菖蒲

三谷（汪萍俊）

寒泉涵夜月，濯我寸肠节。

暗著槛边花，明如梅上雪。

幽香侵卷书，痩影蛰灵穴。

般若玉檀烟，禅心向谁说。

（陆玉梅推荐）

夜游珠江

沈华雄

百里珠光秀，霓虹夜自调。

抱云催细雨，挽日起初潮。

岭表铺成画，江涛唱过桥。

多情那弯月，犹照小蛮腰。

（邓荣森推荐）

春日居家

兰衣青青

时疫阻人迹，窗前草色齐。

花枝空向好，日影又偏西。

院小光阴促，楼高灯火迷。

明朝且春睡，应劝鸟声低。

(梁莉萍推荐)

黄昏访友

孙忠英

春游郊去远，归鸟乱晖初。

野径尘烟暮，山溪岸柳居。

临迟劳酒待，坐晚歇花锄。

门响谁邀月，轻风悄敞庐。

（邵红霞推荐）

醉诗

古惠龙

不具诗才偏醉诗，时倾诗思泼淋漓。

高天悬月揉为魄，古岫喷霞拢作衣。

学问老庄心混沌，神通儒释笔涟漪。

诗诗内契真如鼎，海沸山旋性未移。

（张和平推荐）

春行石家湾

谭顺统

读罢桑芽读竹根，东风一把不沾尘。

池鱼豁口缘求食，柳线无钩也钓春。

听鸟非关云霭霭，赏花更爱草蓁蓁。

诗添淑气休辜负，聊赠烟皋耕播人。

（陆玉梅推荐）

咏瀑布

杨逸明

洒脱无羁在碧山，平生际遇有波澜。

跳崖何惧翻跟斗，碰壁还知急转弯。

进退情怀均可乐，忙闲境界两能安。

自由自在流低处，不学人心向上攀。

（徐天安推荐)

白衣天使歌

陈逸卿

白衣皎皎，天赐羽仪。

一朝振翼，绰约有姿。

精气为物，降彼仙墀。

清唳河汉，照影江湄。

白衣穆穆，嘉善何其。

倒悬为解，琴鹤长随。

天地理命，芷兰有思。

知周尔类，宜岁宜时。

（王敏健推荐）

青鸟

卢象贤

吾尝探三危，寸草不生地。

孰谓有鸟居，古人妄为记。

吾尝搜百度，图之如游戏。

或为蓝鸦蓝，或为翠鸟翠。

人之忧患生，缘于识文字。

文字如牛毛，古今同作伪。

始知文无凭，驱之当为戏。

始知青不常，见之当为瑞。

王母能使之，凡人识非易。

义山探蓬山，往往空垂泪。

嗟吾中华人，每多翱翔意。

敦煌图飞天，姮娥朝月避。

庄生摄大鹏，翼有垂云异。

可怜肉胎身，笨重终无翅。

梦想数千年，一朝还借器。

波音为信使，神舟当铁骑。

奈何星外犹有星，欲穷宇宙终难遂。

何处是瑶池，浮生本如寄。

吾且免辛劳，不为文字魅。

呜呼虚幻未可凭，神奇青鸟何如鸷。

（赵秀敏推荐）

江城梅花引·赏樱花

季风

眠牛山上踏青苔，雪香哉，径幽哉。一片樱花，开过小亭台。冰蝶翩然如旧识，吩咐我，把诗谜，使劲猜。

左猜、右猜，浪形骸。笑萌腮，时卖乖。看也看也，看不足，忘了归来。暗问前游，可有此兴怀？莫道芳踪留不住，萦梦处，倩何人，密密栽？

（李志刚推荐）

蝶恋花·疫后清明祭

宋晓光

疠疫行春花事歇。雨洗清明，潦落风吹彻。劫历人间生死结。那堪悲喜诗吟箧。

多少隔离成永别。往日回翻，片段寒如铁。从此叮咛留梦说，残春更觉寒销骨。

（邓荣森推荐）

清平乐·梨花树下秋千空荡

贾春泉

笑声清脆，直与莺争媚。满院梨花飘欲坠，频惹游人回味。

乘兴转过围栏，却见空荡秋千。独有游蜂无悔，寻香扑向绳弦。

（邵红霞推荐）

简析《己亥岁末迎新走笔次丁教授韵》

古朝榜评

己亥岁末迎新走笔次丁教授韵

张荣辉

一年又是景清明，山绕韩江水和声。

追月云应甘守夜，飞花雪岂为扬名。

高峰总涌诗书意，盛节每生家国情。

韶华不负青春志，纵有波澜向未惊。

此诗写于元旦，弃旧迎新之时，一年之计在于春，作者情动于中，以诗言志。心迹融于物象，读来别具一格。首联开篇：落笔轻松愉快，实写身处之地韩江，所见山环水绕，山水相谐，景致清明，赞美之情，溢于言表。二联：这联思维跳跃较大，看似不能连接上联，但可以理解，是按内心情感借物比兴。即诗法中造境抒情“，意是本无此境，心有所思，景随意转，寄情于物，聊于抒怀。追月云应甘守夜，飞花雪岂为扬名。非常欣赏这二联，真是温柔敦厚，诗之教也。月是光明的，夜是黑暗的，追月意即追求光明，许身明月之皎洁，甘于照亮黑夜。飞花雪，即飞雪，雪花飘飘洒洒，降临大地，瑞雪兆丰年，写出了展望未来，自信更有一番作为的心境。而雪本无心，只是应候而降，岂是为了人间那点蜗角浮名。此联所用月，雪，皆洁白之物。真的是，洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。三联意承飞雪之句，冰雪消融，大地春回，万物生机勃勃，处处百花争艳，江山充满诗情画意，怎不教人感恩岁月静好，怎不心生富国强家之情呢！此等胸襟，读来为之赞叹。结句：韶华不负青春志，纵有波澜向未惊。青春志，意即，初心。韶华易逝，劳生有限，一万年太久，只争朝夕，告诫自己莫负初心，警语也。纵有波澜向未惊。照应前句韩江，以波澜起兴，人生那能一帆风顺，总有坎坷与跌宕。着一向字，加未惊，无畏无惧，继续前行，满满的正能量。如果诗如其人的话，此诗写出了作者的胸襟与器识。

穷愁易工，喜诗难写，写诗真正做到”喜柔条于芳春，悲落叶于劲秋”，写出自己内心独有情感或独立人格，能感亦能写好者，是谓诗人。

简评茉莉词《鹧鸪天》

宋晓光评

鹧鸪天千重春色灼青眸

茉莉

云散遥山酥雨收，风催绿意醒梢头。衔泥啼处梁间燕，挑笋归来尘外楼。

花羞怯，柳轻柔，千重春色灼青眸。一池水墨修荷性，半涩清圆酿藕愁。

鹧鸪天这个词牌看似简单，其实根据古今词例，还是可以总结出一些写作方法的。一般来说，鹧鸪天的下片三字对后的七字句，为整首词的词眼或者中心意境。

由下片的三字对句转接，在这一拍对上片的营造的镜像做一个收束，提炼出整首词的核心，也同时为下片后两句留下了进一步烘托推动的空间，这样，结拍的两句无论是递进，转折都是在中心意境上的进一步升华和开拓。

回到这首词，作者题目直接选用了一个句子“千重春色灼青眸”，由此判断，想必词是扣着春色展开，挽住青眸”烘托意象，青眸，若有所指，如美人顾盼，羡人青眼。

云散遥山酥雨收，风催绿意醒梢头。---起拍“云散遥山”就如镜头徐徐展开春天画卷，细雨初收，山色空蒙，画面由远及近，落在枝头乍醒的绿意，催，醒等字都有春天的悸动。

衔泥啼处梁间燕，挑笋归来尘外楼。---春天的景色如果仅仅是花草树木的春意，那还是静态的，没有千重的春色感受，而当春色中有了绕梁的飞燕，挑笋归来的人，那么一副动态的春色就跃然笔端了。这千重春色，也不再是单纯的色，因为有了人和燕，必然也有了情感。

花羞怯，柳轻柔，千重春色灼青眸。----转片衔接上片结拍的情意，用羞怯，轻柔等拟人的词句，把春色进一步推动到情绪的激发。“千重春色灼青眸”，这里的千重春色不应只是静止的画面，而是一副有情有义的春景，这样的景色，才可配的上一个“灼”字，也才入得了那人青眸。这首词到了这里，中心已经提炼出来了，虽然是写景，却自然的过渡到情意之中。

“一池水墨修荷性，半涩清圆酿藕愁。”----鹧鸪天的结拍两句，一般都是为前面的中心句来服务的，这首词的结拍也恰恰体现了这个作用。浓郁的春天，孕育着更加绚烂的夏天，从初春到晚春，池塘里的荷花是一个见证，从淡淡的水墨画一样的小荷尖角，半涩清圆，酝酿到夏天倾盖情怀，以及情感中的藕丝牵连，不正是“千重春色灼青眸”的历程吗？

一首作品，写景还是写情，上片写写景，下片写情，其实都只是表面，所谓情景交融，是在词句中，似写景，却将情的线索，润物无声的埋下去，在层层推进后，让情绪自然烘托出来，才是一首成功的作品。

读周达的《庚子惊蛰有感》而感

华慧娟评

庚子惊蛰有感

周达

刧逢庚子一何伤，只盼游丝续命长。

屏上已多医国手，寰中谁有补天方。

可怜尘落如山大，惟恐身微无处藏。

四十三天人蛰伏，春雷隐隐泛幽光。

这首诗作于一个特定的时期，庚子惊蛰，此时国内疫情正处于高危不下，遍地惊恐，担忧，为逝者伤悲的时期，介于这种特殊的时间点，作者以大爱、悲悯之心，真实地记录了这个时期人们的哀诉、祈求、无奈和内心的苦痛，笔调沉郁，凝重，哀婉中有无尽的悲楚和期待，读之令人潸然泪下，动人心魄。

首联点题，时间，事因简明扼要，“只盼游丝续命长”，形象地道出这场瘟疫带给人们的灾难有多深重。“游丝”用得恰如其分，凸显了生命在疫情面前是多么脆弱，一个“盼”字，吐露了作者内心的焦虑和期待，感情炽烈。颔联，用一设问句，使焦灼和关切的语气更加强烈。这里用“医国手”与“补天方”相对应，真是神来之笔，气象宏大。人们从银屏上看到各专家学者谈论治国理念，众说纷纭，可有谁在疫情横行时能拿出有效的治疗方案?这才是人们最急切关心的事，可见作者急人所急，仁爱之心立现。接着颈联用一比喻句，巧妙地呈现新冠病毒的危害性。病毒有如一粒尘埃，可落在人头上便可致命，可想而知具有多大的杀伤力，人们唯恐躲避不及。为了躲开病毒，人们只能闭门守户，如蛰伏的虫子，困顿而无奈。结句以景语扣题，借景托情，春雷已响，希望的曙光还远吗？留给人想象的空间。

整首诗层次分明，条理清晰，紧扣主题，层层深化，气脉流畅，技巧娴熟。尤其是感情真挚、饱满，为民瘼而歌哭，令人动容，不失为一篇佳作。

浅评林志高“已亥春初山居赋句”

王敏健评

已亥春初山居赋句

林志高

兴性由鸶鹭，行藏得自知。

小溪流水乐，修竹上烟时。

屋漏星相近，心明夜不疑。

平生犹所好，翻书与赋诗。

这首诗宗旨是通过春初山居的景色的描写来抒发作者的感受和情怀。

首联以鹭鸶比喻自己的兴性，古诗词的鹭鸶象征自由清高纯洁。下面的“行藏”指出处或行止。语本《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”晋潘岳《西征赋》：“孔随时以行藏，蘧与国而舒卷。”

颔联写景，一幅清幽的乡村山水画卷缓缓铺开。画面的流水是“快乐”的，竹林是朦胧的，似乎缕缕青烟飘上云天。景中含情，实中有虚。颈联是全诗的诗眼，尽管是贫士，住的屋是漏的，可是和星星是相近了，和美好的自然界没有距离。出句是表明自己的情怀，内心的明亮不会因黑夜而怀疑。尾联写平生所好，读书赋诗，和第一联的兴性行藏紧紧相扣。我们知道读书赋诗是一种修养，可以扩展我们的生命长度与宽度，打开我们的精神格局与人生境界。

简评掬心词《踏莎行》

青岚评

踏莎行

掬心

小字鱼笺，宝煤犀管，眸愁总被温柔绾。兰篝红灺翠帘垂，十年一曲歌尘散。 　　

流水情长，落花梦短，玉绳转尽韶光换。镜奁怯为海棠开，霜鬟几度思重见。

这首词以温婉细腻的文字，叙写了柔肠百转的相思之情。爱情与相思，是一个亘古不变的话题，也是人世间最美好的情感表达。词的开头就清雅文丽，宝煤，指名贵的墨；犀管，用犀角做的毛笔。鱼笺化用典故，即表明寄托给心上人的情书，所以自然而来眸愁与温柔。兰篝红灺翠帘垂，用兰、红、翠，将居家环境描写的绘声绘色。兰篝；兰花装饰的竹笼；红灺，红烛。可以看出诗人的居家环境精致典雅，但这物质上的充裕，恰好反衬出感情上的不足。十年一曲歌尘散，散字表达的不仅仅是歌尘，也借代为凄美的一段感情，随风而飘散。

词的下阙转为抒情，将这种失意的感情写更为深刻。首两句工整的反对联，将水的悠长，与花的短暂作对比，不仅道出了对感情的惋惜，也包含对时光流逝，物是人非的感叹，韶光换即是对这种感叹的自述。镜中的海棠花依然盛开，而佳人华发已经几度出现在镜中，海棠花的红，映衬出霜鬓的白，流年已老，青春已逝，怆然之情，跃然纸间。

全词文辞清婉，涵咏眷秀，饱含才情。借物抒情，情感细腻，真挚感人。

组稿：百花微刊

编辑：陆玉梅