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qq. 　　孔紫（中国女画家协会主席）：丁鼎是非常优秀的女性画家，我看了她的作品很感动，我知道她的一些经历，特别是她做了母亲以后的这批巢系列作品，着重体现母爱情怀，表现了自己的真实内在情感。丁鼎有很好的家学，在艺术理论上有自己很好的修养，她的作品充满了温情，而且对传统花鸟画技法上的传承也做得非常好。 　　陈孟昕（中国工笔画学会会长）：丁鼎有很好的家学，看了她的画眼前一亮，她这次作品又有了新的突破，她有鲜活的生活，她画的动物姿态都很生动。她对传统有很好的研究，这一点非常可贵。她的用笔里有虚谷的影子，但她又加入了自我的方式去表现，作品里有着新的时代气息，她在颜色处理上，在构图方式上，都有年轻人的视野，她所有的探索都是对传统花鸟画的贡献，对现代中国画问题的回答。我想她今后会持续在一些问题上探索，她的未来不可估量。刘万鸣（全国政协委员、中国艺术研究院中国画院常务副院长、研究生院副院长）：丁鼎是中国艺术研究院中国画院极具学术性的青年画家，注重理论和实践的双重并进。她的画给人带来和睦宁静的境界，这种境界的产生，源于她清颖率意的笔墨，更重要的源于她朴实祥和的心境。丁鼎是名门之后，父亲也是中国著名画家，家世家风，耳濡目染，使丁鼎具备并保持了同龄人难得的品质。这种品质在她的作品中有着实出的表现，她画鸟巢，寄情于墨，女性细腻善良的心境鲜明而具有特征。其笔墨内敛，不急不躁，章法平稳，平易近人。画面的气息显得正派融合。在色彩运用上，她似乎在不经意间寻找并表达着“净静”之境。用色沉稳，生意盎然间透着淡淡的冷意，使得画面更显的清雅韵致。丁鼎年纪青青，能营造出如此脱俗之境，实为难得。牛克诚（全国政协委员、中国艺术研究院美术研究所所长、中国工笔画学会副会长）：丁鼎的工笔花鸟画，是一种源自生命深处的诉说，因为她深深地感动于那个冬日她看到的那一苍凉而又温馨的情景，她近来就全身心地投入到这一题材的创作之中。冬日的枯树、丰实的鸟巢，以及待哺的雏鸟、衔来食物的鸟妈妈，是丁鼎工笔花鸟画的基本构成元素。鸟巢无疑充当了树与鸟的联接纽带，它也恰恰是丁鼎着意渲染的主体。它被纵横的枝杈撑起，而它又支撑着一个新生命成长的空间。这一空间象征着希望，它是一个蓬勃生命开始的地方。然而它却值身于干枯的枝枒，并敞露在冬日的冷风之中，那鸟儿亲昵的温存，就在这荒寒的环境中显出几分悲壮。丁鼎的作品因此而直指万物生存与其环境关系的深邃主题。然而，无论是浓热的情感，还是环境的严酷，都化作丁鼎笔下的徐徐道来。她用工笔画的平和心绪，去描绘这一切。她并不追求线条与渲染的精细，也不调用过多的制作手段，而是行笔自然、晕染适宜，朴素的笔墨传递的是她内心最真挚的情感。枝干的笔墨苍拙而具书写意趣，以落落的疏笔，去衬托那细笔描写的鸟、巢；富于弹性的线条，排叠出致密的窝巢，松秀的用笔，描画出鸟羽的茸茸质感，温暖、柔情的意象油然而生。笔墨与物象统一，语言表述意蕴，这正是丁鼎工笔花鸟极为可贵的艺术品质。 　　

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