一眼目睹喻继高的一幅花鸟画作品《梨花春燕》:苍润的树枝.上开满簇簇玉洁的梨花,轻飞的春燕掠过繁密的树丛,画面清新丰沛,令人神往。不禁想,是什么样的感染力让读画者不愿移目,或者说是被什么触动了心扉?有这样的疑问,总想去探寻一点画家的艺术踪迹……

喻继高出生在30年代徐州铜山县农村，童年时成天和小伙伴们割草,放羊,掏鸟窝.捉蛐蛐,与大自然相伴。人们对美的东西心系热爱,过年了,乡村妇女们给小孩子做花鞋花帽子,没有花布就把布放在有颜色的水里煮染上条纹印子。把香烟盒上好看的图案剪下来,房里满墙的贴。他小时在自家墙上贴个同乡人画的四条屏，看着就喜欢。对自然界的熟悉和热爱,童年时代的经历,启蒙了他对艺术的憧憬。

年他考入南京大学艺术系，他回忆:“第一堂中国画课是傅抱石先生上的。傅老带来陈之佛老师画的一本册页,上面画了碧桃小鸟,是那么精美,深深地吸引了我的视觉,冲击着我的心弦。”两位大师、恩师引领着这个放牛娃走上艺术征途。尤其是陈之佛继承院体兼蓄东洋绘画和民间美术之长开宗创派的精神，鼓舞着他;老师作品中流畅的线条,清逸的设色,令他倾心。他想“老师的画要能给家乡的父老乡亲看到该多好，下定决心好好地学,相信总有一天会做到的。"少年时乡村生活焕发了他对自然的质朴感情,并在成长过程中加深对绘画i的挚爱。农家的纯朴、自强品格在他身上留下烙印,也渗透到他的艺术创作。他身上有很多画家缺少的平民意识和乡土情结,他的画中少见文人的消极隐逸,他更多地选择人民群众喜闻乐见的花卉、禽鸟作画,玉兰花、梨花、杜鹃花、荷花,且都大片地盛开着,给人清新扑面的乡土情怀、蓬勃的大自然生趣和新时代的激情。

喻继高与恩师陈之佛合影

一个中国现代画家所经受的磨练不仅来自艺术本身,还包括在逆境中的坚强信念。六七十年代,花鸟画因其不能直接反映阶级斗争而受诘难。生活的磨难、人生的体验凝聚在他对一花一鸟的

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