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林子人

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黄月

今年的“古偶之光”出乎意料地多，先有《梦华录》带领观众梦回北宋汴京，后有《苍兰诀》让观众纷纷身患“诀症”。8月7日上线后，《苍兰诀》成为年爱奇艺热度最快破万的剧集，截至8月21日，它已是站内最火的仙侠剧Top1，并列爱奇艺有史以来所有剧集热度排名Top2。截至目前，55万豆瓣用户为这部剧打出了7.9的评分。

《苍兰诀》总制片人王一栩向界面文化（ID:Booksandfun）表示，《苍兰诀》的观众主体为5岁以下的年轻人，四成观众为男性——这一比例已接近播放平台整体的观众性别比。

仙侠剧是当代中国电视剧中一个重要类型，近年来更是成为一个“顶流”剧种。年播出的《三生三世十里桃花》掀起了一个新的仙侠剧高潮，并为之后的很多仙侠剧提供了一种程式化的叙事范式——男女主角命中注定爱上彼此，但因为拯救苍生、恶毒女配作梗或种种其他原因，又陷入几生几世的虐恋。这导致的结果是，近几年仙侠剧的数量虽然在井喷，但观众已经陷入了某种审美疲劳。不少评论认为仙侠剧“人物单薄、剧情低幼”，已陷入原地踏步的危机。

《苍兰诀》海报

单看剧情梗概，《苍兰诀》的故事并未跳脱出仙侠剧的大体套路：天界低阶仙女小兰花意外地复活了困于昊天塔的月族月尊东方青苍，由此产生了一段甜虐交织的爱情故事。但在前几集仙侠剧的惯常套路结束后，观众很快就会发现《苍兰诀》的不同。“北青艺评”以《以为不行了，又被盘活了》为标题评价称，“国产仙侠剧观众看腻了上神上仙虐恋，这一次，镜头调转对准了仙侠剧里通常的反派担当魔尊，‘反派’做主角反着讲故事，重新激活了仙侠剧单一的故事模板。”

“对小孩子来说很幼稚，对成年人而言刚刚好”是《苍兰诀》最常见的评价之一，豆瓣上也不乏一边怀疑自己一边打高分的神奇评论。在“霸道总裁爱上我”的剧情外衣下，不同的观众从《苍兰诀》中发现了不同的“上头”原因：酷拽霸气、不把任何天道规则放在眼里的“三界第一强者”男主唤起了一些人的慕强爽感；风格强烈的服化道和精致强大的特效吸引视觉控的眼球；“霸道总裁和傻白甜配对”随着剧情发展被不断解构，观众逐渐发现这两个程式化人设标签都被注入了新的含义。更重要的是，《苍兰诀》讲述了一个“爱与和平”的故事——恰恰是在外部环境愈发动荡和充满不确定性的时候，这种“爱能超越一切、拯救一切”的朴素逻辑反而让不少观众感动。

《苍兰诀》世界观空镜画面：司命殿

虽然《苍兰诀》已完结，但它的世界还将延续。王一栩称将继续推出与该剧共享同一世界观的作品《渡心诀》和《窃心诀》，目前《苍兰诀》定稿总编剧白锦锦正在撰写这两部作品的剧本。

日前，白锦锦接受了界面文化采访，从编剧的角度分享了仙侠成为常青叙事类型的原因，以及电视剧作为一种流行文化产品要如何反映时代变化。在她看来，《苍兰诀》遵循了古典戏剧的经典叙事手法，克服了许多其他仙侠剧“不加节制的甜宠”，讲述了一个发生在被自身背景、立场和性格塑造的男人和女人之间的真实可信的爱情故事。

她认为，无论是仙侠还是其他类型的电视剧，注重常识、常情和常理，都是得到观众认可的前提。而对那些更有抱负的影视剧创作者而言，让作品略微领先市场一步，在流行文化中记录下这个时代的精神面貌，潜移默化地给观众带来积极的影响，是他们的隐秘热望。

01仙侠剧寄托了观众纯粹的爱情理想

界面文化：《苍兰诀》播出期间，不少人说这部剧“对小孩子来说很幼稚，对成年人而言刚刚好”。你觉得大家为什么会这么说？

白锦锦：爱与和平是《苍兰诀》创作之初就定下的主题。从我的角度来看，很多叙事手法也好，故事情节也好，最后给到的是一个充满少年感的作品。你在社会上被生活捶打得越久，就越难去相信一些最简单纯粹的东西，这是很多人的生活感受。当你把生活中最琐碎、灰暗、沉重的东西抛开，轻装上阵进入一个奇幻世界，你会发现自己还和10岁的时候一样，相信爱与和平，相信友谊，相信爱情可以战胜天地、战胜世上所有的阻碍。

界面文化：有媒体评论认为《苍兰诀》又盘活了仙侠剧。近几年仙侠剧的数量虽然在井喷，但观众已经陷入了某种审美疲劳。仙侠剧/仙侠小说为何在中国成为了一种重要的叙事类型，它的吸引力是什么？从影视从业者的角度来看，你认为仙侠剧还有未来吗？

白锦锦：大家为什么会喜欢这个类型的故事，从编剧的角度来看，人物可以抛开琐碎现实的枷锁，是很有意思的戏剧创作，你可以把每个人物都设置得非常极致——是天生地养也好，被父亲拔情绝爱也好，孤独忠诚等待三万年也好，这些都是在现实生活中很难构建的。如果你要在现实背景下构建这么一种奇特极致的人格，就需要花费大量笔墨去阐释合理性，但在仙侠故事里就不需要。你可以看到非常极致的情感和人格，编剧在写作过程中是有快感的，观众一定也有这样的快感。（仙侠）类型不能说是永久的，但确实是常青的。

观众对仙侠剧寄托了非常纯粹的爱情理想——爱情双方都像雏鸟，在你之前没有其他人，在你之后也永远不会有其他人，生生世世至死不渝。如果你还是简单粗暴地把这些抛给观众，观众会觉得你不用心，所以我们想办法在故事中既呈现这种理想，又让观众觉得这个理想是合理的，这样观众才能沉浸其中，最大程度在爱情童话中得到滋养和治愈。

观众对仙侠剧寄托了非常纯粹的爱情理想——爱情双方都像雏鸟，在你之前没有其他人，在你之后也永远不会有其他人，生生世世至死不渝。

所有的故事都遵循一定的创作规律，无论是仙侠、悬疑还是犯罪刑侦，只要按照创作规律，就能写出自己相信和喜欢的故事。仙侠剧中的人物再极致、桥段再特殊，底层逻辑还是要遵循常识、常情和常理，在价值观的底层是温暖向善的。

有些时候业内可能有点思维固化，看到一个成功的东西出来了，就一窝蜂地用它去要求其他的作品，用很多标签化的要求像卡尺一样衡量和规定剧本，这样其实恰恰会阻止新鲜的、有意思的东西出来。

02拆解“傻白甜”标签，小兰花更像地母

界面文化：从小说改编过来有什么挑战吗？和原著相比，电视剧中有哪些重要改动？

白锦锦：原著小说提供了很有意思的主要人设。东方青苍出场时是一个“反派”，以“反派”作为男主在市场上是不多见的，我也是被这一点吸引。之后的改编其实一直都围绕着人设展开，包括丰富和延展人设，把塑造人物性格的底层因素挖掘出来。可能一些观众会觉得情节改动很大，但对编剧来说，“编情节”不是难事，把握人物气质、故事方向是最难的。《苍兰诀》是一部我读完原著觉得蛮有创作欲的作品。它提供了非常有意思的亮点——无论是一组人物关系、一个或若干人物形象，还是故事的整体气质——这就是创作的生发点。我们仔细去抓了原著气质，抓了原著里我们喜欢的东西，在此基础上去进行改编。

界面文化：为什么说《苍兰诀》的整体创作思路其实是非常传统的，遵循了古典戏剧的经典叙事去进行改编？

白锦锦：这个说法是导演伊峥提出来的。导演作为从来没有拍过甜宠剧的男性，比较

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